Julio Eutiquio Sarabia desde la orilla o anábasis de la poesía mexicana de provincia. Una escritura en errancia” es parte del libro ‘Sujetos y escrituras de la errancia en América Latina’ (Cécile Quintana, coordinadora.). Se publica con la autorización de Editions des archives contemporaines, France.
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Fuego Graneado (III)
Dramaturgia para reuniones virtuales
Luis Ayhllón
V
3 gramos de alcohol
- ¿Por qué me buscaste, Moisés?
- No sé.
- ¿Por qué me buscaste?
- No sé.
- Oye…
- Sí.
- ¿Estás pedo?
- No… Sí… Más o menos… Tú también.
- No estoy pedo-pedo.
- Sí.
- No-no.
- ¿Qué?
- No, nada…
- Esto…
- ¿Qué?
- Nada… Nada…
- No es justo…
- ¿Qué?
- Pinche vieja.
- ¿Para eso me hablaste?
- No…
- ¿Entonces?
- Bueno, ¿ya… no?
- Sólo quiero que me aclares algo.
- Sí.
- ¿Por qué dices, por qué dices que mamá era inmortal?
- Porque era in-mor-tal.
- ¿No es en sentido figurado?
- Era inmortal.
- ¿Cómo lo sabes?
- Porque sí. Porque sí.
- Okey. Salud.
- Salud.
- No te duermas.
- No.
- ¿Cómo te diste cuenta?
- ¿De qué?
- A ver, Moisés. No puedes seguir el hilo. Sigue el hilo.
- Está bien. El hilo.
- Síguelo.
- Sí. El hilo.
- ¿De qué estamos hablando?
- ¿De qué?
- Sí, ¿de qué?
- No sé.
- ¿Por qué era inmortal?
- Nunca dijo.
- ¿Cómo te diste cuenta?
- Chingo de veces.
- ¿Cómo?
- Ella, ella… ¿por dónde vives?
- ¿Cómo?
- Pues ella, ella tenía, tenía accidentes.
- Ajá.
- Una vez, una vez/
- ¿Una vez qué?
- Tenía accidentes, y nunca le pasaba nada.
- Ajá.
- Sólo con fuego, eso decía.
- ¿Por qué me preguntaste dónde vivo?
- Vamos por unas chelas.
- Moisés, estamos en medio de una cuarentena.
- Me vale madres.
- No se puede.
- Me vale madres.
- Neta, no se puede.
- ¡Vamos por unas chelas!
- No se puede. Nos podemos contagiar.
- ¡Me vale madres!
- Soy población vulnerable.
- ¿Por qué?
- Porque soy hipertenso.
- Yo también.
- No se puede.
- ‘ta madre. Estoy hasta mi pinche madre.
- Lo sé.
- Ya no sé qué hacer.
- Lo sé.
- Mejor a la verga, Lucas.
- Tranquilo.
- No, ya, a la verga.
- No. Esto va a pasar. Oye…
- ¿Qué?
- ¿Por qué no me invitaste unas chelas antes?
- Porque eres un ojete.
- No, yo… Mira, yo tengo un hijo.
- ¿Tienes un hijo?
- Sí. Yo tengo uno.
- ¿Qué edad tiene?
- 10 años.
- ¿Y su mamá?
- No estamos hablando de su mamá.
- Okey. ¿Dónde está?
- Con su mamá.
- Ah… ¿Y?
- No me deja verlo.
- ¿Por qué?
- Se llama Moisés.
- ¿Qué?
- Moisés.
- No mames.
- ¿Qué?
- ¿Cómo se llama?
- Como tú. Moisés. ¿Qué tienes?
- Nada.
- ¿Estás llorando?
- …
- Ya no llores.
- …
- Moisés.
- …
- Moi.
- …
- Moi. Ya, güey.
- …
- No lo dije para/
- Es que/
- No lo dije/
- No mames…
- Pues sí, se llama Moisés.
- ¿Y por qué putas le pusiste así?
- ¿No te gusta?
- Sí, pero. No mames.
- Le puse así, porque así se llama mi hermano. Pero ya no llores.
- Perdón.
- ¿Estás bien?
- Partía cebolla.
- ¿Qué?
- Mamá partía cebolla cuando la hice enojar.
- Ajá.
- Me dijo que se iba a picar las venas.
- ¿Qué hiciste?
- Y se las picó frente a mí.
- Ajá.
- Le salió mucha sangre.
- Ajá.
- Como para llenar una cubeta.
- Sí.
- Después me pidió perdón.
- Ajá.
- Me dijo que ella era inmortal.
- Ajá.
- Estaba como si nada.
- ¿Te pidió perdón?
- Sí. Por el susto. ¿No me crees?
- No, sí.
- Okey. Sale, salúdame a tu hijo.
- ¿Ya te vas?
- (Asiente)
- ¿Qué vas a hacer?
- Voy a dormir.
- ¿Nos hablamos mañana?
- (Asiente)
- ¿Estás bien?
- (Asiente)
- Que descanses, hermano.
Moisés sale de la reunión.
VI
Moisés
- Estuve hablando con un amigo médico. Él dice que cuando somos niños tendemos a confundir la realidad con la fantasía. Si nuestra realidad es una plasta de desgracias, es más fácil que nuestra mente de niños se invente otra realidad y complemente todo con sueños o fantasías.
- Ah, qué bien.
- ¿Lo ves?
- Sí. ¿Por qué me dices eso?
- Tienes que aceptar que no todo fue cierto.
- ¿Cómo qué?
- Como esas cosas de mamá.
- O tus mentiras acerca de la señora Roldán.
- No he mentido.
- Entonces, ¿por qué no creernos?
- ¿Vivir en una fantasía?
- La realidad es lo que es.
- Pero ya estamos grandes.
- Lo que pasó pasó.
- Sí, pero no todo es cierto. En tu caso, eras un niño, y hay que estar consientes de eso.
- …
- Si no me crees, y si venimos del inmenso vientre de ballena de mamá, ¿cómo es que a ninguno de nosotros nos gusta beber sangre?
- ¿Cómo sabes?
- ¿Cómo es eso? ¿Contesta?
- A mí sí.
- ¿A ti sí, qué?
- Necesito sangre para sobrevivir.
- No seas mamón, Moisés.
- Sangre y alcohol.
- El alcohol es entendible. Sin alcohol la humanidad completa se habría extinguido.
- No es broma.
- ¿Me estás diciendo que también eres un vampiro?
- Eso digo. Me estoy abriendo contigo. Después de saber que tengo un sobrino que se llama como yo, algo pasó dentro de mí.
- ¿Qué pasó?
- Pues, me conmoví. Es la edad. Supongo.
- Se llama como tú porque tú eres mi hermano.
- Ya sé. Y eso cala.
- Pero creo que vives en una fantasía y es necesario que lo reconozcas.
- ¿Qué quieres que reconozca?
- Que tienes un problema.
- ¿Y luego?
- Que hables con un profesional. Este doctor que te digo tiene un consultorio. Es mi amigo y podría hablar contigo por zoom, si lo deseas.
- ¿Hablas en serio?
- ¿Qué?
- Me abro contigo y me sales con eso.
- ¿Qué?
- No voy a hablar con ningún doctor.
- Moi…
- No lo voy a hacer.
- Es por tu bien.
- Y menos en una puta cuarentena. A ver, Lucas. ¿Quién vive en una fantasía?
- Tú vives en una fantasía.
- ¿Y tú?
- Yo no. Yo vivo la vida.
- Tu vida es una mierda.
- Pues sí, eso no se puede negar. Pero no me invento mamadas.
- ¿Y lo de la Señora Roldán?
- Todo lo relativo a la señora Roldán es verdad.
- “La señora Roldán es una santa”
- Y lo es.
- ¿Cómo va a ser una santa? Cuando te dormías salía al pasillo, me vigilaba cuando entraba al baño y una vez me toqueteó todo. Era una cerda, Lucas.
- Hizo eso porque temía que te hicieras maricón.
- ¿Tú lo sabías?
- Sí.
- ¿Tú sabías que le gustaban los niños?
- No era porque fueras un niño. Podrías haber sido un verjoletón. Ése no era el punto. Todo partió de una preocupación genuina.
- Ah, ya.
- No te enojes. Antes las cosas se hacían diferente.
- ¿Hacía milagros?
- Bueno, sí. Ya te dije que me salvó la vida. Aún la escucho en mis sueños. Una vez, y esto lo vi con mis propios ojos, Moisés. Una vez, le quitó a un niño un linfoma.
- ¿Y cómo lo sabes?
- Porque el niño se recuperó al cien por ciento. Otra vez, le regresó la vista a una mendiga que pedía limosna en la calle. Y yo lo vi, nadie me lo contó.
- ¿Y eso no es mezclar la realidad con la fantasía?
- No, Moi. Cristo hacía milagros. Es de cristianos hacer milagros. Sucede todos los días en nuestra santa iglesia. Bueno, no todos los días. Pero gente que bebe sangre y es inmortal es una aberración, la creación de una mente enferma. Date cuenta de la diferencia.
- No digas nuestra santa iglesia.
- ¿Por qué?
- ¿Y esos curas pedófilos?
- Siempre tienes que ver el lado negativo de las cosas.
- Me he intentado matar en varias ocasiones.
- …
- Me he cortado las venas.
- …
- Abrí la llave del gas y me la pasé inhalándolo durante horas.
- …
- Me aventé de la azotea.
- …
- Me inyecté cocacola.
- …
- Y no me pasa nada.
- …
- Nada.
- …
- ¿No dices nada?
- Pruébalo.
- ¿Qué?
- Que no te pasa nada. Vamos.
- ¿Por qué no me crees?
- …
- …
Moises bebe un trago de cloro y tose. Va al fregadero de la cocina y vomita.
- ¿Ves?
- No me gusta su sabor.
- Pícate las venas. A ver.
- No, ¿y luego quién limpia, Lucas? Soy inmortal ya te lo dije.
- ¿Y qué haces para conseguir sangre?
- La compro en una clínica. Ya tengo mis contactos. No necesito mucha.
Moisés saca del refrigerador una muestra de sangre.
- ¿Ya ves?
- Con más razón, necesitas ayuda.
- No. Soy feliz, ya me acepté como soy. Por eso mamá me cuidaba más a mí. Porque soy especial. ¿Lo ves?
- …
- Soy especial, Lucas. No me veas así. Odio tu cara de profesor de civismo que todo lo juzga, que nada cree.
- …
- Soy inmortal.
- …
- ¡Soy inmortal!
Moisés sale de la reunión.
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Paulina Garcia – Pauline Viardot, 200 años
Samuel Máynez Champion
Desde inicios de este 2021 han arrancado los festejos por los doscientos años del natalicio de la celebérrima pianista, cantante y compositora Micaela Paulina García Briones, quien vio la luz en París el 18 de julio, siendo hija de dos renombrados cantantes españoles…
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El Elefante
Raymond Carver
Traducción y Nota introductoria: Leandro Arellano
Uno de los más entrañables relatos de Carver, apareció en The New Yorker el 9 de junio de 1986 y dos años más tarde fue recogido en el libro ¿Adónde llamo?, en Estados Unidos. En Londres fue publicado, también en 1988, con otras seis piezas por Collin Harvill, con el título “El elefante y otros relatos”.
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J.M. Servín y la Nota Roja
Vicente Francisco Torres (UAM-A)
El registro de la violencia social es desde hace tiempo una veta de creación literaria. Así lo refiere el autor tomando como referente la obra de J.M.Servín.
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Alejandría, centro de eruditos
Felipe Sánchez Reyes
La añeja ciudad egipcia cautiva tanto por su raigambre cultural como por lo que genera a quienes la recorren en la actualidad. Este testimonio confirma sus maravillas históricas y terrenales
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Alfonso Reyes y el Fascismo en América Latina
Pedro González Olvera
La labor creativa y diplomática de Alfonso Reyes es amplia y comprende temáticas singulares. Así lo confirma este texto que explica su postura respecto al fascismo en América Latina.
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cambiavías
Al preguntar cuándo ocurrió la modernización de la literatura mexicana, casi todos los críticos e historiadores asumen que fue en los años cincuenta del siglo veinte porque con la renovación en los temas y en los estilos se marcó distancia de los efectos que el nacionalismo emergente de la revolución mexicana tuvo en todos los ámbitos de la vida nacional, con su singular correlato en el universo literario mexicano. Los años cincuenta representan el fin de la vigorosa narrativa de la revolución, la atenuación de la presencia de Los Contemporáneos y el inicio del auge de un género literario (la novela) que desde entonces dio carta de identidad a México. Se constataba lo dicho por Octavio Paz en su poema El Cántaro Roto: “La mirada interior se despliega y un mundo de vértigo y llama nace bajo la frente del que sueña (…) ”. Con el tránsito del escenario rural y pueblerino hacia lo urbano, cuyo paradigma será La región más transparente (1958) de Carlos Fuentes, se perfila una narrativa sintonizada con el nuevo momento mexicano. El llano en llamas (1953) y Pedro Paramo (1955) resultaban el colofón de una narrativa ya agonizante y daban la pauta a autores que enarbolaban una nueva literatura plagada de propuestas heterodoxas: Juan José Arreola, José Revueltas, Ramón Rubín, Francisco Tario, Carlos Fuentes y varios más que en esa década formularon, sin proponérselo, un nuevo capítulo de las letras mexicanas. Los años cincuenta fueron también el lapso en el que emergieron El laberinto de la soledad (1950) y El Arco y la lira (1957), dos libros ensayísticos de gran calado, en los cuales Octavio Paz cimentó su gran influencia en el medio siglo siguiente. La comprensión plena del poeta y en general del grupo que lo acompañó vendría después con la generación de la Revista Mexicana de Literatura (1955) y con la aventura de Poesía en Voz Alta, donde interactuó un amplio grupo de autores, lo mismo narradores, que poetas y dramaturgos, mexicanos y extranjeros que compartieron espacio y tiempo.
En los ciclos o tipología generacional que se hace de la literatura en México (Ateneo, Contemporáneos, Estridentistas, entre otros), la que se considera la Generación del Medio Siglo, para algunos de la ruptura al equipararla con lo que ocurría en las artes plásticas durante el mismo período, es un parteaguas en el rumbo que tomó la narrativa, la poesía y el teatro en nuestro país. Ello motivado fundamentalmente por la amalgama de actividades que realizaron los autores de esa época. La mayoría de ellos, además de ser creadores, desarrollaron labor crítica en distintos ámbitos artísticos, realizaron trabajos conjuntos en otras disciplinas o aportaron nuevas visiones con las traducciones de autores foráneos que realizaron; otra minoría se replegó en las instituciones encargadas de la promoción de la cultura, dejando un legado adicional en términos de estrategia y programación pública (el Centro Mexicano de Escritores, la Coordinación Difusión Cultural de la UNAM o la Casa del Lago, entre otras).
A diferencia de otras épocas, donde el cuento y la novela sobrepasaban a la poesía y la dramaturgia, a partir de esta época la presencia de estas dos últimas expresiones fue mayúscula, al igual que la presencia de escritoras en los diversos ámbitos creativos. La literatura mexicana descubrió el enorme poder narrativo del universo femenino, no solo a través de personajes memorables y textos antológicos, sino a través de una literatura escrita por ellas mismas, mucho más abundante de lo que había sido hasta entonces y con una mayor conciencia de que se tenía un timbre y un color distinto.
La amplitud de visión hacia expresiones de otras latitudes geográficas detonó igualmente a partir de la traducción de autores a norteamericanos y franceses. A esta suma de coincidencias, se agregó como elemento fundamental para conocer este afluente creativo la germinación de editoriales y el surgimiento de revistas o suplementos culturales. En el primer caso, sobresaliendo la de la Universidad de México, la Revista Mexicana de Literatura, la Revista de Bellas Artes, Cuadernos del Viento, S.Nob y La Palabra y el Hombre; mientras que en el segundo caso, La Cultura en México y México en la Cultura, ello aunado a la emergencia de editoriales como ERA, Joaquín Mortíz, Fondo de Cultura Económica o la de la Universidad Veracruzana. En esta tendencia se sumaron tanto la aparición de antologías que pretendían aglutinar momentos y autores previos, como la presencia de connotados críticos literarios (Antonio Castro Leal y Emmanuel Carballo entre los más sobresalientes) volcados en interpretar esos “racimos de piedras vivas”, que configuraban la nueva forma de componer con las letras.
En un sentido figurado, lo que vemos a partir de la segunda mitad del siglo veinte es la emergencia de cambiavías que, individual o grupalmente, modifican el rumbo de los trenes hacia nuevas rutas literarias. A partir de esta etapa se perciben nuevas posibilidades temáticas y estilísticas; posturas contrarias a las tendencia nacionalista prevaleciente hasta entonces, en suma un pluralismo de expresiones que marca el inicio de una nueva identidad en las letras mexicanas y en en su conjunto.
La generación del Medio Siglo es inevitablemente el punto referencial desde donde se puede iniciar cualquier recorrido por la narrativa, la poesía y el teatro de México hasta nuestros días. Representa un cambio fundamental a cargo de cambiavías que determinaron las rutas de las letras mexicanas. La variedad de novelistas, cuentistas, poetas y dramaturgos de las últimas décadas, a quienes por razones de accesibilidad muchas veces se ha pretendido encasillar, constata el potencial de los autores mexicanos y la variedad de caminos creativos que a partir de entonces se observa. Lo predominante desde entonces es un perenne cambio de vías hacia un abanico extenso de rutas estéticas. Identificar los referentes fundamentales de las letras mexicanas en las últimas siete décadas traspasa la revisión histórica, ya que no solo es cuestión de evolución. Resulta más asequible pensar un recorrido por el paisaje de voces que ha delineado la literatura en nuestro país, identificando a aquellos guardagujas que han hecho que ese tren literario marche por vías a veces próximas, en ocasiones paralelas, pero siempre cambiantes.
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Piedra de toque
En cualquier periplo, encontrar un punto inicial de arranque resulta complejo y al final termina siendo caprichoso. En la literatura mexicana, la pauta parecen determinarla estilos, grupos, generaciones o acercamientos críticos. Así, en el mapa literario del siglo veinte, el acercamiento a los autores mexicanos resulta sencillo durante su primera mitad, empero los referentes se complican y diversifican desde la segunda mitad hasta a actualidad. Aparejado al fortalecimiento de la creación literaria, fomentado incluso por esa tendencia, emergen o se fortalecen editoriales, publicaciones, suplementos en medios escritos, instituciones gubernamentales, premios literarios, lo cual visto en conjunto constata que la segunda mitad de la centuria pasada es el punto germinal de la literatura mexicana contemporánea.
Actualmente tanto revistas como suplementos dedican espacios al devenir del quehacer literario de nuestro país, sin embargo no se identifica alguno dedicado exclusivamente a las expresiones acaecidas en las últimas siete décadas. Por otra parte, algunas instituciones cuentan con espacios digitales sobre el devenir literario en nuestro país y cada vez son más notables las publicaciones, digitales e impresas, dedicadas a difundir y analizar las obras de los autores en ciernes. Está fuera de duda que en el momento actual de México, la promoción de la literatura representa un elemento sustantivo en la definición de cualquier opción de bienestar que se maquine. Las letras mexicanas tienen potencial –más sensitivo que económico- para ser consideradas como instrumento de promoción internacional, palestra donde los autores nacionales tienen un reconocimiento sobresaliente.
Esa es en suma la piedra de toque de cambiavías, una publicación digital que versa sobre la vida y obra de escritores mexicanos cuya creatividad se manifiesta desde mediados del siglo pasado a la actualidad, lo cual de manera implícita conlleva géneros, autores y también editoriales. Se asume que en la actualidad, reivindicar lo propio, al margen de una postura nacionalista y defendiendo la universalidad del lenguaje literario, es necesario, por no decir imperativo. ⌈⊂⌋
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Colaboradores
CAMBIAVIAS
Publicación trimestral creada en la Primavera de 2017. Registro ISSN en trámite.
Editor Responsable: Guillermo Gutiérrez Nieto
Contenido: Creación literaria y otras temáticas.
Colaboradores: diplomáticos mexicanos -en activo y en retiro- y autores de diversa tendencia y formación, tanto mexicanos como extranjeros.
Dirección: Juan Sánchez Azcona 1334-6 Col. Del Valle 03100. CdMx Alcaldía Benito Juárez revista.cambiavias@gmail.com
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LEANDRO ARELLANO. Guanajuato, 1952. Diplomático en retiro desde 2016. Es autor de los libros Guerra privada (Verbum, 2007); Los pasos del cielo, Ediciones del Ermitaño, 2008); Paisaje oriental, Editorial Delgado, 2012); Las horas situadas (Monte Ávila Editores, 2015). Ha traducido cuentos de Raymond Carver, John Cheever, W. Somerset Maugham y Guy de Maupassant. Fue colaborador de La Jornada Semanal y actualmente participa en la revista ADE (Asociación de Escritores Diplomáticos).
MIGUEL ÁNGEL ECHEGARAY. Ciudad de México, 1959. Editor, crítico de arte y promotor cultural, concibe la novela como un gesto esencialmente narrativo, pero esto no lo separa ni del cuidado de situaciones y caracteres psicológicos ni de su manifestación visual.
YVONN MARQUEZ. Doctora en Romance and Arabic Languages and Literatures por la Universidad de Cincinnati. Maestra en Literatura Mexicana por la Benemérita Universidad Autónoma de Puebla (BUAP) con una tesis sobre el teatro de Elena Garro. Es licenciada en Literatura Hispanoamericana por la Universidad Autónoma de Tlaxcala (UAT). En danza cuenta con estudios de ballet clásico acreditados por la Royal Academy of Dance (RAD). Es diplomada en Creación Coreográfica para Espacios Alternativos, por el CENART, CONACULTA y el Centro Morelense de las Artes. Actualmente es Coordinadora del Centro de Escritura Académica Caeapc en la Universidad de las Américas Puebla.
FELIPE SÁNCHEZ REYES. Puebla, 1956. Ensayista, narrador y traductor. Licenciado en Letras Clásicas y Maestro en Literatura Iberoamericana (UNAM). Es coordinador de la Colección Bilingüe de Autores Grecolatinos, dirigida al Bachillerato de la UNAM y es profesor-investigador de la UNAM (CCH Azcapotzalco), donde imparte las materias de Griego y Taller de Lectura y Redacción. Su obra incluye: Poesía erótica: Safo, Teócrito y Catulo (UNAM-CCH, 2020), Teócrito: poemas de amor, desamor y otros mitos (UAM-A, 2019), Pétalos en el aula. La docencia, lecto-escritura y argumentación (UNAM-CCH, 2018), Totalmente desnuda. Vida de Nahui Olin (Conaculta-IVEC, 2013). Ha colaborado en las revistas, Tema y Variaciones de Literatura, Texto Crítico, Liminar, La digna Metáfora, CambiaVías, Eutopía y Poiética.
VICENTE FRANCISCO TORRES MEDINA. Ciudad de México, 1953. Ensayista y narrador. Doctor en Lengua y literatura Hispánicas por la FFyL de la UNAM. Profesor-investigador en la UAM-A, donde ha sido coordinador de la Especialización en Literatura Mexicana del siglo XX y la Maestría en Literatura Mexicana Contemporánea. Desde 1998 es miembro del SNI (nivel II). Ha colaborado de Crítica, El Día, El Nacional, De Largo Aliento, La Palabra y El Hombre, Mar de Tinta, Memoria de Papel, Revista de Literatura Mexicana Contemporánea, Revista de Revistas, Revista de la Universidad, Sábado, Semanario Punto, Semanario Tiempo, Siempre!, Texto Crítico, y Tierra Adentro. Premio Internacional de Ensayo Alfonso Reyes 1997 por La rebambaramba (Monterrey, Nuevo León) y Premio de Periodismo Cultural INBA/Delegación Cuauhtémoc 1988 por Narradores mexicanos de fin de siglo.
LUIS MIGUEL ESTRADA OROZCO. Escritor y académico especializado en literatura mexicana y latinoamericana. Es Doctor en Lenguas y Literaturas Románicas por la Universidad de Cincinnati . Su tesis doctoral versó sobre las representaciones del boxeador mexicano en la literatura mexicana, revisando representaciones paradigmáticas en el cine, el teatro y la prensa. De 2017 a 2019, fue becario postdoctoral en humanidades internacionales en el Instituto Cogut en Brown. Sus colecciones de cuentos han recibido premios en México, donde también ha publicado diversas crónicas. Sus ficciones también han sido incluidas en antologías en varios países.
SAMUEL MAYNEZ CHAMPION. Ciudad de México,1963. Estudió en el Conservatorio Nacional de Música de México, en la Escuela de Música de la Universidad de Yale, en el Conservatorio Verdi de Milán y en la Academia Chigiana de Siena. Es Doctor en Estudios Mesoamericanos por la UNAM. Sus creaciones incluyen la obra de teatro Antonio Lucio, la música de Dios y la Cantata escénica Un ingenioso Hidalgo en América. Es también autor de una reelaboración en claves mexicanistas de la ópera Motecuhzoma II de Antonio Vivaldi y actualmente trabaja en la cantata Cuitlahuatzin.
LUIS AYHLLÓN. Ciudad de México, 1976. Dramatrugo, guionista y director mexicano. Miembro del Sistema Nacional de Creadores de Arte snca del Fondo Nacional para la Cultura y las Artes fonca. Miembro del taller de la Royal Court of London en México. Ganador del Premio Nacional de Literatura 2006, en la rama de teatro; del Premio Nacional de Dramaturgia Manuel Herrera 2004; del Premio Nacional de Teatro para Adolescentes 2004; y del Premio Oscar Liera a la Mejor Dramaturgia 2004, entre otros premios y reconocimientos. Su trabajo en cine incluyen el guión del largometraje Caja Negra; el guión y la realización del mediometraje Instrucciones para acabar con la neurosis; Dodo fue su ópera prima como director de cine (2013); en 2016 escribió y dirigió Nocturno.
PEDRO GONZALEZ OLVERA. Licenciado y Maestro en Relaciones Internacionales por la Facultad de Ciencias Políticas de la UNAM ; tiene una Especialización en Promoción Cultural por la UAM y ha sido profesor en la Facultad de Ciencias Políticas de la UNAM, en el área de Relaciones Internacionales. Autor de artículos publicados en revistas mexicanas y extranjeras. Diplomático retirado con rango de Embajador. Actualmente es profesor investigador de la Universidad del Mar, campus Huatulco, adscrito el Instituto de estudios Internacionales “Isidro Fabela”.
CARLOS MILÁ (CARLOS PASCUAL MEJIA). Ciudad de México, 1963. Pintor, grabador, dibujante y eventual instalador. Artista que ha incursionado en el cubismo, el surrealismo y la semiótica.
MARINA CARBALLO MARQUEZ. Veracruz, 1955. Gestora Cultural y promotora de eventos y actividades artísticos. Representante de artistas visuales.
JORGE BRITO CARBALLO. Ciudad de México, 1985. Diseñador Gráfico, especialista en diseño Web. Proclive al anime y a los videojuegos; indulgente con las mascotas. Ha colaborado en el periódico El Universal y actualmente lo hace en El Financiero.
GUILLERMO GUTIERREZ. Ciudad de México, 1963. Internacionalista, Maestro en Administración y Doctor en Administración Pública. Miembro del Servicio Exterior Mexicano desde 1992. Fue editor de las revistas Litoral y Proa; ha colaborado en diversas publicaciones en México y en el extranjero. Es integrante del consejo editorial de la revista digital ADE- Asociación de Escritores Diplomáticos. Autor de BelizeArt. Panorama de las Artes en Belize y del poemario Oranges for Sale. Coordinador y editor de cambiavías.
ROSA NÚÑEZ PACHECO. Narradora, ensayista e investigadora. Docente principal del Departamento Académico de Literatura y Lingüística de la Universidad Nacional de San Agustín de Arequipa (UNSA), Perú. Investigadora RENACYT. Doctora en Ciencias Sociales por la UNSA. Ha publicado libros y artículos en revistas internacionales. Autora del libro de cuentos Objetos de mi tocador (2004). rnunezp@unsa.edu.pe
DANIELA GIL SEVILLA. Sonora, 1976. Licenciada en Relaciones Internacionales por el ITESM y Maestra en Estudios Diplomáticos por el IMR. Experta Universitario en Planificación y Gestión de Proyectos de Cooperación al Desarrollo por la UNED de España. Realizó un Diplomado en Políticas Públicas con Perspectiva de Género en el COLMEX. Diplomática mexicana con rango de Consejera. Miembro del Consejo de Cooperación Económica del Pacífico-Capítulo México. Sus artículos y relatos literarios han sido publicados en Costa Rica, México y Nueva Zelandia.
ITZAYANA DORANTES. Ciudad de México, 1993. Apasionada de la literatura escrita por mujeres. Licenciada en Relaciones Internacionales por la Universidad Nacional Autónoma de México (UNAM). Su tesis “La labor diplomática de Rosario Castellanos en Israel, 1971-1974” obtuvo Mención Honorífica en el Premio Genaro Estrada 2020 (SRE). Ha impartido conferencias en la Facultad de Ciencias Políticas y Sociales de la UNAM y en Comitán de Domínguez, Chiapas. Servidora pública a nivel local, en el Gobierno de la Ciudad de México, y federal en el Sistema Nacional para el Desarrollo Integral de la Familia y en la Secretaría de Bienestar.
ANDREA MEJÍA FALS. Bogotá, 1984. Vive entre bordados, letras, senderos y animales. Estudios en abogacía y servidora pública del Estado colombiano.
ALEJANDRO ESTIVILL CASTRO. Diplomático y novelista mexicano, especialista en literatura mexicana del siglo XX y actual cónsul de México en Montreal. Es licenciado en Literatura Hispánica por la Universidad Nacional Autónoma de México, maestro y doctor en Literatura por El Colegio de México y maestro en Estudios Diplomáticos
GABRIEL ROSENZWEIG PICHARDO. Nació en la Ciudad de México en 1957. Estudió relaciones internacionales en El Colegio de México y la Universidad de Yale. Es miembro de carrera del Servicio Exterior Mexicano; actualmente es Embajador de México en Argelia. Ha escrito varios libros y artículos, entre ellos: Alfonso Reyes y sus corresponsales italianos (1918-1959): Guido Mazzoni, Achille Pellizzari, Mario Puccini, Dario Puccini, Elena Craveri Croce y Alda Croce (México, El Colegio de México, 2013), “Los diplomáticos mexicanos durante la Revolución: entre el desempleo y el exilio” (Historia Mexicana, México, abril-junio de 2012), “Presencia de México en España, 1886 – 1936”, en Cultura e identidad nacional (México, Fondo de Cultura Económica, 1994) y “La cooperación económica de México con Centroamérica. Perspectivas para los próximos años”, en La política exterior de México. Desafíos en los ochenta (México, CIDE, 1983).
ZIRAHUÉN VILLAMAR NAVA. Doctor en Ciencia Política por la Universidad Libre de Berlín. Miembro del Grupo de Trabajo UER Europa+ Comexi, el Consejo Alemán de Relaciones Exteriores (DGAP), y la Asociación Alemana de Investigaciones sobre América Latina (ADLAF). Agregado de prensa en la Embajada de México en Alemania, su opinión no representa ni compromete la posición de la Secretaría de Relaciones Exteriores.
HÉCTOR ORESTES AGUILAR. Escritor, editor, diplomático cultural, traductor, licenciado en periodismo. Ha publicado cuatro libros de crónicas y ensayos, en especial sobre literatura centroeuropea y literatura moderna y contemporánea de lengua alemana. Destaca su antología Carl Schmitt, teólogo de la política (FCE, 2001). Obtuvo el Premio Nacional de Ensayo “Abigael Bohórquez” (1999) y el Premio Nacional de Traducción del Ministerio de Educación, Arte y Cultura de la República de Austria (2009). Ha sido agregado cultural en las Embajadas de México en Hungría, Bulgaria y Croacia; en Uruguay, y en Austria, Eslovaquia y Eslovenia. Actualmente es agregado cultural en la Embajada de México en Argentina.
BRUNO FIGUEROA FISCHER. (CdMx, 1965) es miembro del servicio exterior mexicano desde 1987. Es embajador de México en Portugal y anteriormente ante la República de Corea, la República Popular Democrática de Corea y Mongolia (2017-2022). Fue Director General del Proyecto de Integración y Desarrollo de Mesoamérica en la AMEXCID, de la Secretaría de Relaciones Exteriores (2015-2017). Es internacionalista por el Colegio de México y realizó estudios en el Instituto Matías Romero de Estudios Diplomáticos y en la École Nationale d’Administration (ENA). Ha publicado textos sobre temática internacional en revistas especializadas. En 2020 publicó la fábula política “La guerra de los nopales”, incluida en las revistas Acentos Review y en Angel City Review.
ALEJANDRO PESCADOR. Diplomático mexicano retirado. Trabajó en representaciones de México en Cuba, China, Argelia, Singapur y San Francisco. Miembro y colaborador del Consejo Mexicano de Asuntos Internacionales (COMEXI). Crítico de Literatura y Arte asiáticos.
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Imagen: Yuri Angel Z. 
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Un poemario de México para Alemania
Guillermo Gutiérrez Nieto
Acertada publicación de un poemario digital que agrupa 17 poetxs mexicanxs trasladadxs al alemán desde el español, incluso desde el mixteco y zapoteco. Notable ejercicio de diplomacia cultural.
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